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【灵魂界--书法】不期而遇(二)

       

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       书法,就要书而有法。当今浮华的艺术市场,乱象丛生,各种创新呈出不穷,各种新奇流派泛滥,大有不成家就成书法怪人之潮趣。路景英老师,一直坚持钻研自己喜欢的书法艺术,把传承与创新作为一种艺术道路坚持着。他说:书法艺术的生命感,并非在于具体的自然形象,而是要求体现于抽象的形式——点、划、勾、拨、捺、字形结构和章法布局中。
        一个书法家,如果喜欢以卖弄各种自创新的魔法来哗众取宠,就不是真正的艺术家。试想,一个书法家,连基本笔法也不懂,写出来的只是受过书写训练的文字,或是无法无天的墨迹线条的接着组合,就不是书法,尽管有的书法家用尽了各种取宠之想,把原本属于书法本质的东西妖化成自认为独创的抽象或其他概念,面目再新颖、效果再震撼,也是徒然,只能说这样的“书法家”仅具备了一种让自己生存的江湖骗术,目的就是获取更多的利益。其实,中国书法与世界的抽象视觉艺术潮流,并无矛盾之处,只要学懂笔法,纯熟到成为书写本能,到时要由新角度表现抽象的艺术境界,是修养层面的问题,不是笔法技术问题。


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       书法是反映生命的艺术,人的喜怒哀乐这些内心情感也能在中国书法里表现出来,像在诗歌音乐里那样。书法欣赏即通过对优秀书法作品的品评,领略其中蕴含的美。在浮躁得唯利至上的时代,绝大部分号称书法家的人,却未真正懂得笔法,也未将笔法练熟却喜欢搞出新奇的书法亮点希望自己一写成名,其实却给自己套上了江湖卖艺人的标签。这可能是今日中外书法界的写照。路景英老师,擅长各种戏曲,所以,在书法的法字上也比一般书法人有更独特的见解。他将自己爱 好的戏剧的功力化为笔尖的墨舞之法,所写的隶书、行书与行草,皆有舞之气韵。


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       书法的艺术表达,是以静制动,心不静不空,表达时就会产生无所适从,黔驴技穷的窘迫,同时也不可能做到行笔有度,收放自如。书法人的心境,与写书法时的节律很有关系,心的静与虚空与节律的都有关联,只有笔者心如止水,才能在行笔时动之有感,缓急有度达到“无声胜有声”之绝妙佳境。有书法者这样解读章法与心境的关系的:书者如军中之将帅,心之不静、不稳、不空,则不可能运筹有度,布阵有方,一仗下来必败于敌手。因为心境的淡定与浮躁直接关系到书者对意境的建构与领悟,关系到书者对心象的挹取和表达。


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       路老师说:心静方可采景,心空方可生象,亦如心静处处是禅之理,书法家书写时的意境、心象是自己掌握了笔法以外对社会、人文、自然有了深刻认识和把握后所形成的色彩斑澜的心灵图象,这种图象的形成,最重要的是要保持从容淡定的心态,心无旁鹜,思无杂念。只有这样才可能从社会、人文、自然中体悟出可用于艺术表达的真谛。

文——梦醉清风

 

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